利来申请开户平台

我国科幻最缺的不是想象力

作者: 斯宇西   点击次数:    发布时间: 2019-08-29 14:47

原标题:我国科幻最缺的不是梦想力

年头《漂泊地球》大获成功,许多人喝彩“我国科幻文艺的春天现已到来”。暑期档科幻电影《上海堡垒》票房不如预期,又让不少人心生失望,觉得科幻片前路漫漫。悲喜之间,既反映出人们对科幻文艺的高度等待,也折射出我国科幻文艺离“顶峰”尚有间隔。

自古以来就有梦想的传统

文学、艺术是展现人类梦想力的绝佳前言,而梦想类文艺则将人类梦想力面向了极致。可社会上长时间盛行着一种观念,以为我国人缺少梦想力,理由是美国拍出了许多科幻大片,常常能斗胆梦想未来,而我国的科幻大片却寥寥无几,荧屏上到处是古装剧,多是追溯曩昔,而不是梦想未来。

这种观念貌同实异!尽管我国科幻文艺起步较晚,与一些国家存在距离,但我国人从不缺少梦想力,我国文艺更是自古就有梦想的传统。

居住在华夏大地上的各族人民代代沿用着“万物有灵”的神话思想,这种思想不只反映在有文字记载的文艺著作中,形成了从《山海经》到魏晋志怪小说、唐传奇、明清神魔小说的根本头绪,更浸透在“嫦娥奔月”等经由口头传达的民间故事、当地戏剧、说唱文学中。

新时期的文学更是一边吸纳拉美魔幻实际主义小说的精华,一边翻刨我国古代文学及传统文明的膏壤,终究形成了以寻根文学、西藏小说、新笔记小说为主线,以韩少功、莫言、贾平凹、扎西达娃等作家为主将的独具民族特色的魔幻实际主义文学门户,其主要特征就是打破实际与虚幻的鸿沟,将奇特、荒诞之事当作“实在”来写,以此反映“奇特实际”。

科幻文学自晚清传入我国以来,在螺旋式开展的进程中一向困难地寻求“本土化”战略。1993年,《科幻国际》杂志的再次改版,标志着我国科幻文学的“跨世纪20年”正式敞开。在这20年里,“何慈康松”(何夕、刘慈欣、王晋康、韩松)作为领军人物,引领着我国科幻文艺的走向。2015年,刘慈欣的长篇科幻小说《三体》斩获“雨果奖”,这是我国人甚至亚洲人初次取得国际科幻文学界最高奖项。

“四大天王”之外,以星河、潘天海、柳文扬为代表的70后科幻作家群凭仗多样化的体裁立异,拓宽了我国科幻文学的鸿沟。2005年之后,80后作家群更是以自傲的姿势顶替70后科幻作家,开端实在“我国化”的科幻创造,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求我国传统文学、民间神话与现代科幻小说的交融。

上一篇:为了美丽的绿水青山 下一篇:没有了

QQ:

电话:

传真:

邮箱:

地址: